Por Norma Couri
Para que nadie olvide el funcionamiento de una de las trayectorias profesionales más fascinantes, el cineasta Zelito Viana presentó un documental sobre Zuenir Ventura en el Festival É Tudo Verdade.
En los 70 minutos que «Mestre Zu» nos muestra la vida de este periodista a punto de cumplir 95 años, también somos testigos del funcionamiento interno de la prensa, con todos los conflictos que antaño guiaban las decisiones de un editor, no sin antes consultar con todos los niveles de la jerarquía de la redacción.
El documental nos muestra muchos de esos momentos que atormentaban al editor al enfrentarse a la publicación de una gran exclusiva, de forma similar a la angustia de un delantero antes de marcar un gol.
¿Sería ético publicar los motivos del suicidio de Pedro Nava (1903-1984) ante el chantaje y las fotos de un prostituto, si el propio autor de memorias, nacido en Minas Gerais y muy querido en los círculos literarios, dio su vida para ocultarlos?
¿Y cuál fue la verdadera causa de la muerte de Leon Hirszman (1937-1987), el SIDA, en una época en la que la enfermedad era considerada un tabú, sabiendo el impacto que tal revelación tendría en la carrera del cineasta?
¿Sería justo publicar —y ver a su autor linchado por la sociedad— la carta enviada desde Italia por otro cineasta, Glauber Rocha (1939-1981), en la que declaraba al cuarto presidente de la dictadura militar brasileña, el general del ejército Ernesto Geisel —junto con el ministro Golbery do Couto e Silva, su cerebro ideológico— como salvador de la nación?
¿Y cómo podría volver a mirar a sus alumnos a la cara si el propio editor iba a violar la máxima periodística de no mezclarse nunca con las noticias al llevar a su casa de Ipanema al niño Genésio, que había sido condenado a muerte en el Amazonas tras el asesinato del líder sindical, el recolector de caucho Chico Mendes (1944-1988)?
Duda, angustia, anticipación de culpa por las posibles consecuencias nefastas para quien firmara la historia: ¿cuál sería la mejor manera de encubrir, en medio de una dictadura, la bomba que estalló en manos de un sargento, destinada a incriminar a grupos de izquierda por orden de oficiales militares de línea dura del régimen? ¿Y todo esto durante un espectáculo para 20.000 personas en el Centro de Convenciones Riocentro (30 de abril de 1981), repleto de lo mejor de nuestra MPB (Música Popular Brasileña), que había sido censurada sin piedad?
¿Y quién hoy, en la era de internet, se tomaría la molestia de medir con un rollo de cuerda en plena noche el espacio ocupado por la multitud que recibe las bendiciones del Papa en el Aterro do Flamengo, para publicar el número exacto de personas que caben por metro cuadrado?
Sí, jóvenes periodistas, ¡sorpréndanse! En el siglo pasado, ¡existía este nivel de rigor! Los periodistas reflexionaban antes de publicar, debatían, asumían la responsabilidad, se arrepentían y corregían sus errores. Las noticias se verificaban en la redacción en dos o tres etapas. Las historias iban y venían, a veces se cancelaban, a veces se recuperaban, y a menudo se cuestionaban y verificaban minuciosamente cuando se trataba de periodismo serio.
Los periodistas que cometían errores con frecuencia eran apartados o transferidos a departamentos menos importantes. Quienes acertaban eran ascendidos. Y no había perdón para las noticias falsas: el despido. Se celebraban reuniones editoriales y se publicaban los hechos. Por escrito.
Hoy en día, estas reglas las siguen los pocos periódicos que sobreviven fuera de internet y los escasos que mantienen su credibilidad en línea. Pero es un lujo poder ver un documental de la época en que existían periódicos de gran tirada en Río de Janeiro, São Paulo y Minas Gerais, y la prensa alternativa brillaba con más de 150 publicaciones. Estas reglas eran ley. En aquella época, las palabras tenían peso.
Zuenir Ventura es el periodista que cuenta esta historia, confirmada por muchos de los jóvenes a los que formó en las distintas redacciones donde trabajó, entre ellas Tribuna da Imprensa , Jornal do Brasil , Revista Veja , Isto É y Visão .
Hijo de un pintor de casas, antes de licenciarse en Filosofía, viajar a París con una beca y convertirse en un maestro del periodismo, Zuenir trabajó como chico de los recados en un banco, limpiador de bares, cajero en una pastelería y jugador de baloncesto.
Dio forma a una generación. Muchos dan sus testimonios en el documental, algunos emotivos, filmados por la cámara de Walter Carvalho. Gerson Camarotti, Nelson Motta, Ancelmo Góis, Miriam Leitão, Joaquim Ferreira dos Santos, Flavio Pinheiro. Allí están los amigos que hizo a lo largo de siete décadas de su carrera, Paulinho da Viola, Luís Fernando Verissimo, e incluso los que ya murieron, como Ziraldo y el psicoanalista Helio Pellegrino, encarcelado junto a Zuenir.
Los años de la dictadura marcaron a una generación y al país. Zelito Viana destaca en el uso de imágenes de archivo, recuperando momentos históricos como el regreso de los exiliados a principios de los años 80 y la primera caravana de Lula a la ciudad.
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Norma Couri es periodista, licenciada por la PUC-Rio (Pontificia Universidad Católica de Río de Janeiro), máster en Periodismo por la Universidad de Columbia en Nueva York y doctora en Historia Social por la USP (Universidad de São Paulo). Ha trabajado para Veja, Folha de S. Paulo, O Estado de S. Paulo y Playboy, y ha escrito para diversas revistas, incluyendo publicaciones brasileñas como Piauí, Forbes, Época, Claudia y Nova, así como publicaciones portuguesas como Grande Reportagem y Máxima, y para el periódico de la ONU en Nueva York.
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